曾经风光无限的漫威超级英雄电影，似乎越来越在死胡同打转了。

最近上映的《惊奇队长2》，不仅在全球多个国家和地区创下了漫威历史上的最差票房成绩，59%的烂番茄新鲜度，5.4的豆瓣评分，也证明这部全新的超级英雄电影没能征服首批进入影院的观众。

超级英雄电影怎么了？

从2008年的《钢铁侠》开始，漫威影业打造的超级英雄电影在十几年间创下了一个又一个票房奇迹。但从近几年的表现看，超级英雄们越来越难在票房和口碑上赢得突破，大制作、大卡司、大IP并没能换得观众的认可，反而被认为是一种堆砌的套路和敷衍。而上一次让观众在电影院里笑中带泪、热情鼓掌的《银河护卫队3》，更像是漫威宇宙的一次“回光返照”。

不再“惊奇”的套路

作为漫威首部以女性为主角的超级英雄电影，诞生于2019年的《惊奇队长》有过自己的辉煌：布丽·拉尔森饰演的主人公卡罗尔能力超强，有着拯救世界的能量，她从迷茫到清醒的成长历程，也呼应了火热的“女性力量”议题，最终在全球拿到了超过11亿美元的票房。

相比之下，《惊奇队长2》就没有那么好运气了。一方面，电影没有继续深挖卡罗尔的人物内核，而是草率地给她安排了两个搭档，三人之间的化学反应乏善可陈。另一方面，超级英雄需要好的对手，但此次《惊奇队长2》里的反派毫无特色，甚至相当脸谱，这也进一步造成了戏剧张力的缺失。

在无聊平庸的基调下，电影难得能给观众留下印象的“哈基米”噬元兽，片尾呼应“X战警”的彩蛋，看起来也就更像是漫威习惯性的敷衍——主线故事不好看？插科打诨可以凑；正片无聊没趣味，彩蛋再来吊胃口。

正如很多网友所评价的那样，105分钟的《惊奇队长2》，既不惊奇也不震撼。你看不到超级英雄的人物魅力，只看到了创作的疲态和应付。

毫不意外的衰败

对于《惊奇队长2》的全面溃败，著名悬疑作家斯蒂芬·金近日发声，直指虽然自己并不看漫威的超级英雄电影，但他也不能理解外界为何要对电影的失败“落井下石”。

然而，与其说《惊奇队长2》的负面口碑是“落井下石”，不如说是曾经追随漫威宇宙、心心念念超级英雄的影迷们的一次集体反击。

从《钢铁侠》到《复仇者联盟4》，漫威曾经稳扎稳打地为影迷构建了一个属于超级英雄的庞大宇宙。在这个宇宙里，影迷可以找到个性迥异的英雄，感受他们成长的脉络，理解他们的失意与崛起，甚至连毁灭世界的反派灭霸都被塑造得魅力十足。

但在穷尽了拯救世界的可能之后，“后复联时代”的漫威系列开始进入角色塑造乏力、行为逻辑单薄、叙事模式雷同的尴尬。近年来上映的《雷神4》《奇异博士2》《黑豹2》等作品，往往都只服务于宏大的“漫威宇宙”，却缺失了对超级英雄个性的根本塑造，不断消耗着观众的耐心和热情，包括《蚁人3》等影片的糟糕特效，更明明白白彰显了创作团队的懈怠。

从某种意义上说，《惊奇队长2》所有的问题，在最近几年里已经不断重演。当超级英雄们漫无目的地乱打一气，观众不再能够感受到他们的性格与魅力，在电影院里的体验自然是如鲠在喉，如坐针毡。

观众的口味变了吗？

除了漫威电影自身创作缺陷，另一个有趣的问题是，今天的观众是不是真的看腻了超级英雄拯救世界的故事？

答案很可能是肯定的。跳出漫威宇宙来看，今年表现不及预期的《闪电侠》《变形金刚7》《碟中谍7》等作品也印证了这样一种可能：在被视听爽感和宏大宇宙观狂轰滥炸的十余年之后，观众越来越开始探求电影如何讲述“我”，如何与“我”的生活发生关联。

《芭比》对现实女性的鼓舞，《奥本海默》对战争与技术的反思，以及国内《消失的她》《八角笼中》《孤注一掷》等一系列与生活产生关联的电影的成功，都折射出观众口味的改变。

事实上，作为“后复联时代”难得的高口碑之作，《银河护卫队3》在上映时赢得的好评，也更多地集中于每一个角色完成自我拯救所带来的治愈感。电影里，英雄们最可贵的地方不是击败了反派，而是他们一步步找寻自我、突破自我，成为彼此的依靠和支持。他们逻辑完整、面目清晰，连拯救宇宙的终极选择都是那么的理所当然。

双重影响之下，漫威以及超级英雄的下坡路，似乎是不可避免了。我们还能等到一部让人拍手称快的超级英雄电影吗？不妨且行且看。